同盛金配资 文汇·片场视听｜百年《淘金记》，卓别林从饥饿和孤独中提炼笑声_电影_喜剧_社会

1925年6月26日，查理·卓别林自编、自导、自演的经典影片《淘金记》首次上映。昨日，正值这部旷世杰作问世一百周年纪念日，全球70多个国家和地区同步推出了4K修复版《淘金记》的重映活动，中国的电影院也积极参与了这场跨越时空的百年电影盛典。曾成功发行过阿彼察邦导演的《记忆》和宝拉·柯特莱西导演的《还有明天》的“浪漫电影发行科”，负责组织了《淘金记》在中国37座城市举办的100场特别放映。

虽然“全球同步上映”是当下好莱坞大制作常用的商业策略，但此次在全球范围内同一天重映一部百年前的默片电影，却是一次打破传统发行模式的文化盛举。世界各地的电影修复机构、电影遗产保护组织、早期电影版权持有者及发行方，共同推动将这部早期电影提升为全人类共享的重要文化遗产。

一百年前，《淘金记》在美国首映，创造了当时高达600万美元的票房奇迹，位列默片时代票房排行榜第五名。卓别林曾多次公开表示，《淘金记》是他最引以为傲、最希望被后世铭记的作品。

在进入1920年代之前，卓别林已经在爱尔兰裔制片人塞纳特创办的专门制作喜剧的“基石”电影公司，塑造了一系列古怪滑稽的人物形象——那些无所作为的失败者、夸张浮夸的流浪汉，以及天真无邪的乡巴佬。这些角色生存在一个充满神经质和变幻莫测的新时代——20世纪初的美国社会——却显得格格不入。卓别林正是从这些荒诞的形象中，打造出他创作生涯中独树一帜的“流浪汉”形象：头戴圆顶小帽，身穿宽松破旧的衣物，脚踏过大皮鞋。他将欧洲传统的哑剧技巧发挥至极致，塑造出一种既赤贫又不失优雅的复杂气质。电影史学者马克·卡曾斯在其著作《电影的故事》中评价道：“卓别林对喜剧电影的发展贡献犹如格里菲斯对剧情电影的开创。他在生动的故事叙述中注入细腻的情感，让电影从纯杂技表演跃升为富有人性光辉的艺术表达。”

《淘金记》便是对这段评价的完美诠释，这部电影凝聚了卓别林原创喜剧中最具代表性、最打动人心的经典场面。它被美国电影学会列入“百年百大电影”及“百年百部喜剧”榜单，堪称电影史上的里程碑。

影片的拍摄历时17个月，耗资高达90万美元，成为当时成本最高的喜剧电影。卓别林大胆创新，将动作喜剧置于重大历史事件的背景之中。影片开头描绘了大批淘金者翻越美国与加拿大边境的积雪山脉，当年动用了600名群众演员，在海拔雪线以上的山顶实地拍摄。卓别林深入研究了19世纪90年代的“克朗代克淘金潮”历史：当时约有十万怀揣发财梦想的淘金者徒步穿越北美荒凉冰原，前往加拿大偏远的育空地区，其中多数人命丧途中，幸存者则陷入了“人吃人”的恐怖噩梦。

卓别林巧妙地以喜剧手法揭示“欲望如何吞噬人性”的沉重主题。他的表演融合了欢快的小丑滑稽、哑剧艺术、犀利的社会批判和温情动人的剧情。那些煮鞋当饭、跳“面包舞”、以及在摇摇欲坠的小木屋中险象环生的逃生片段，都是卓别林演艺生涯的巅峰时刻，这些经典均出自《淘金记》。法国导演特吕弗盛赞卓别林“创造了具有强大说服力和美学价值的电影逻辑”。这部跨越百年，依然吸引新老观众，带来90分钟纯粹欢乐的影片，主题深刻探讨了极度饥饿和孤独的痛苦：一个被逐出文明社会、身处冰冷北极圈的流浪汉，对基本生存需求的渴望，以及被他人接纳的希冀。

特吕弗曾是社会底层的叛逆少年，因意外被知识分子收养而成为“偏差的幸存者”，因此他在功成名就后，依旧敏锐观察并总结道：“电影自诞生起，制作电影一直是特权阶层的专属，创作者与观众之间存在深刻的文化与阶级鸿沟。”而卓别林是为数不多能跨越这道鸿沟的天才。他幼年遭遇父亲酗酒遗弃，目睹母亲精神失常入院的悲惨经历。自九岁起，他便成为抱着伦敦肯辛顿街头墙根流浪的孤儿。作为局外人，观众难以察觉那些细微的滑稽与心酸——即使在他最早无情节的追逐喜剧中，卓别林也比任何人跑得更快更远，因为逃亡和饥饿已深植他身体的记忆。极端悲惨的童年赋予他非凡的爆发力。

特吕弗对《淘金记》的评价满含哀伤：描绘饥饿的电影并不罕见，但真正拥有与影片中同等深度亲身体验的，恐怕只有卓别林。

《淘金记》充满了匮乏与暴力氛围中绝望的情绪，卓别林所饰演的流浪汉不仅饱受饥饿折磨，更因被社会排斥而脆弱无助。无论是熙熙攘攘的淘金小镇舞厅，还是荒无人烟的冰天雪地，他始终是孤独的边缘人。

电影理论家安德烈·巴赞指出，卓别林所创造的“最边缘的边缘人”形象及其哑剧表演风格，与他本人的生命经历密不可分。由于母亲的精神失常，他作为无人照料的流浪儿，生活在极端孤立环境中，受到道德审判和社会攻击，始终与周遭世界保持疏离。唯有哑剧天赋帮助他从孤独中挣脱出来，令人唏嘘的是，这种艺术才能或许正源于他精神失常的母亲。巴赞借鉴病理学家贝特尔海姆关于自闭症儿童的研究，认为卓别林的喜剧表现逻辑与自闭症儿童的行为逻辑存在相似之处：“他是这个所谓‘正常世界’的局外人，但并不畏惧，勇于采取行动。只是当他与世界接触时，他对周围事物的使用方式往往异于常人。”巴赞特别强调，《淘金记》中“面包舞”场景，是“生活物品转换用途”这一表现手法的最精彩范例。

这一百年不衰的电影，不仅展现了卓别林对艺术的卓越贡献，更深刻反映了人类在极端困境中对尊严、温情和生存的永恒追求。

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